死或生
这部电影的所有情节都是为了让片中人物打起来而设置的，所以可以忽略不计。喜欢有些夸张的武打设计的朋友可以看看。

 

完美盗贼
除了最后那场勉强过得去的银行劫案，影片的其他部分都比较平庸。

 

Lady in the water
M奈特希亚马兰的电影从来都不是单纯的恐怖片，吓人不是他的目的，由于总是在作品中将人与人之间的交流，人性自身的反省和升华放在第一位，他的电影总是以与众不同的格调高出同类影片n个层次。电影往往成功于优秀的细节，这个道理在希亚马兰身上体现的更加清晰。无论是故事情节，电影技巧，人物的情感变化，甚至摄影和对白，他的电影都让观众感觉到明显的精致与特别。虽然希亚马兰以恐怖片发家，但是本片已经没有多少恐怖的意味了，根本就是一个现代社会的童话故事，在电影故事欠缺新意的现在，这个故事显得尤为新颖和有趣。严格的说本片有一些瑕疵，但是另类的故事，和融入在故事中动人的情感让观众可以变得宽容一些。导演本人经常在自己的电影中扮演一个有几个镜头几句对白的小角色，在本片中他的戏份多了不少。那个影评人在面对怪兽时的话很经典。

 

黑暗扫描仪
由菲利普K迪克的小说所改编成的电影几乎部部都是经典，但是个人认为这种荣誉终止于这部电影。不知道是我没看懂还是怎么回事，从影片大部分时间的莫名其妙到最后努力想达到一种震撼效果却过于勉强的结局，我都有点不感冒，更别提影片自以为特别的拍摄方式了。

 

 

停留
单纯的将宝押在出人意料的结局上，在现在已经得不到观众很高的评价，所以《小岛惊魂》的地位远低于《第六感》，在影片的最后一刻让观众重新认识之前所有的剧情，或者推翻之前所有的定论，只是本类型片形式上的噱头，如何在揭示真相之前大部分的情节中做好与真相互相呼应或者做为铺垫的细节，才是影片能否成为精品的关键。《停留》的故事主干并不新鲜，不但在相似类型的电影中出现多次，甚至和犯罪片《普通嫌疑犯》都有相当的类似，这里很难在不泄漏剧情的情况下详细讲述本片，影片很明显的分为两个部分，前半部分占去了影片绝大部分的时间，线索众多，结构凌乱，很多情节毫无逻辑，甚至连主要角色都互相掺杂渗透，整体感觉十分晦涩，让人找不着北，简单的说就像梦境一般，最后几分钟故事的真相显露出来之后，观众才发现之前晦涩的剧情不用去过分深究，但是其中却隐藏了许多与真相所对应的细节，一些之前无法理解的事件也都变得清晰，这些细节的设置才是这部影片的优点所在，要发现这些细节，不第二次或第三次的重复观看本片是很难做到的。总得来说本片非常优秀，但是仅看一遍的话很容易忽略本片最为重要且赖以生存的与众不同之处，而那正是创作者的用心所在。

 

放逐
本片在形式上走的很远，杜琪峰的铁杆影迷也许会觉得很酷，但是客观的说有点过火了，个人最喜欢的段落是任贤齐那段狙击枪战。将多组人物相互之间的矛盾在同一场景中集中爆发，固然很能证明导演的才华和技巧，但是杜导已经用过n次了，再看也没什么惊喜，不理解为什么他一再用这一点表现自己这个早已被大家认可的优点。本片的人物塑造相当失败，看完电影后很难说出片中除了任达华之外的几个主要角色的性格有什么自己独有的鲜明特点。

 

黑色大丽花
布赖恩德帕尔玛擅长丰富的电影技巧和神秘的悬疑气氛，很多作品在电影语言方面都达到了教科书级别，一个俗套的故事在他手里经常就具备了与众不同又魅力十足的气质。本片的线索繁多，在前面绝大部分的篇幅中几乎让人找不清主干，好在最后导演成功的将多个互相掺杂的复杂的犯罪故事干净利落的一一收尾，预留的众多悬念也都真相大白，相比前面的几个长镜头，结尾部分与之前铺垫的呼应更能提高影片的整体质量。

 

暖暖内含光
查理考夫曼是唯一一位我能记住名字的编剧。《成为约翰马尔科维奇》与《改编剧本》都在这个缺乏新意的时代放射着耀眼的光芒。本片在imdb的排名相当之高，又是查理考夫曼的作品，拖到今天才看实在有点惭愧。影片的几个段落在时间线上有些颠倒，开始部分和《失忆》的结构有些类似，几个段落逆着时间的顺序交待事情的原委，然后进入本片最有特色之处，就是用画面来表现人在部分记忆被消除时的大脑活动，这个段落有很多相当精细的细节，看得出剧本打磨的相当精致，非常考验编剧的功力，再加上富有戏剧性又温暖的结局，本片的创意让人印象非常深刻。